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第373部分（第2页）

“朱教授，您的这座根雕看起来不错啊！”

“这是根雕吗？”

朱教授的表情有些疑惑，随后他笑道：“我对方面一点都不懂，这东西还是前几天一位家长因为我治好了他孩子的病，送给我的。本来我推辞不要，不过他说是祖传的东西，不值几个钱，丢到我桌上就跑了。楚医生，这东西是不是挺贵的？”

楚琛摇了摇头：“东西我还没细看，到底贵不贵，还不知道，不过看起来还是工艺挺好的。”

“这样啊！”朱教授皱了皱眉头：“我原先也打算找个人帮忙看看，这东西到底是什么价值，如果是几百块钱的东西，那收下来到也没关系。太贵的话，我肯定是要还给那位家长的。”

昨天楚琛就从刘琴舒那打听过朱教授。知道他是不怎么收红包的，也基本不接受患者家属给的礼物。其实对朱教授来说。只要节假日出去做趟手术，或者指导一下，就能有很多的收入，根本没必要收什么红包。

朱教授接着说道：“楚医生，既然你懂这个，麻烦帮我鉴定一下，如何？”

“没问题……”

根雕，是咱们国家的传统雕刻艺术，是以树根（包括树身、树瘤、竹根等）的自生形态及畸变形态为艺术创作对象。通过构思立意、艺术加工及工艺处理，创作出人物、动物、器物等艺术形象作品。

根雕工艺讲究“三分人工，七分天成”，意为在根雕创作中，应主要利用根材的天然形态来表现艺术形象，辅助性进行人工处理修饰，因此，根雕又被称为“根的艺术”或“根艺”。

朱教授桌子上的根雕，为一件竹根雕寿星。

竹根雕的原料系毛竹根。大自然中毛竹丛生，种类繁多，形态各异，终年常青。历经几十年乃至几百年风雨锤炼，形成了自身质地坚韧、纹理细腻、色泽淡雅的风格。其偶然生长的富有趣味的根部和奇异竹节，应视为稀有之物。

竹根雕创作的成败关键。取决于能否以天然之美施以巧雕而取胜。所以，作品要求在艺术造型上具备构思新奇、章法巧妙、取舍得当、意趣横生之要点。

当然。竹根论其表面似乎显示出“丑”，而这种“丑”。却给我们带来捕捉素材、施展技艺的魅力，促使我们诱发想像力，正如罗丹所说“在自然中一般人所谓丑，在艺术中能变成非常美”。

眼前的这件竹根雕，是取饱满竹节根部雕制而成，寿星作站相，完全根据竹根的特点而制，十分的得体。

寿星左手执扇，右手执杖，皆贴于身，作隐起浮雕。

衣着线条简洁，少折皱。层次不多，刀口圆浑，强而有力，稍有质感，打磨光滑，充分运用了艺术夸张的手法，着力刻画寿星的头部。故头的比例加大，约3厘米左右，占全身长的四分之一许。

寿星头部的宽度，几乎并肩，额头高耸，上有三道深深的皱纹，表明既长寿又饱经风霜。

寿星的眼鼻嘴宽大，大耳垂肩，眼眯起作下视状，面目温和，慈眉善目，三须短胡，四方面相，精神炫烁悠闲潇洒，将寿星人物的特征和内心世界刻画得淋漓尽致，给人以深刻的印象。

这件竹根雕寿星，久经摩玩传承，包浆浓郁匀净，好似有仙风道骨之气。再加上雕刻精湛，刀法看上去行云流水，有一种“极物之形，尽物之神，得物之趣”之感。

因此，稍稍一看，楚琛就知道这应该是件老的根雕作品，而且从雕刻的风格来看，应该是嘉。定竹刻的作品。

嘉。定竹刻盛行于明清时期。明正德、嘉靖年间，出现著名竹刻家朱鹤、朱缨、朱稚征，一门三代相传，世称“三朱”。三朱以书画入竹刻，以刀代笔，以笔法运用于刀法，独创深刻、高浮雕竹刻技法。对后世竹刻产生极大影响，形成独物的嘉。定竹刻流派。

清赵昕撰《竹笔尊赋》中有记载：“疁城以竹刻名……镂法原本朱三松氏。朱去今未百年，争相摹拟，资给衣馔，遂与物产并著”，事实正是如此。

果然，没一会，楚琛就看到了底部刻的“三松制”阴文款。这“三松”正是朱缨的次子，朱稚征的号。

朱稚征生卒年不详，所制作品有署崇祯年款，卒年或已入清。陆扶照《南村随笔》说：“（三松）善画远山淡石，丛竹枯木，尤喜画驴。雕刻刀不苟下，兴至始为之，一器常历岁月乃成”。

虽然朱松邻为朱氏竹雕开创者，但发展到朱三松，技术更加精炼，所刻笔筒、臂搁、香筒等物在当时便是极珍贵的珍玩，嘉庆帝对朱三松的作品也是情有独钟，尝题“传神只作萧疏笔，经久由来以朴存”。

楚琛到是没想到，居然会遇到一件朱三松的作品，而且这东西正好拿来祝寿，如果能够买下来的话，过段时间去金陵给老先生祝寿的礼物就有了。

至于能不能买下来，楚琛到是有些捉摸不定，以这件竹根雕寿星的品相和雕工来看，市场价值确定不菲，他估计应该在35到40万之间，以朱教授的性格来看，这件竹根雕他肯定是会退还给原主人的。

所以，他想买的话，只能问原主人了，到时对方听说这东西有这么高的价值，不知道会不会卖，不过他又不能强买强卖，最终如何，也只能到时再说了。

放下手中的东西，楚琛就笑着说道：“朱教授，您的这件东西确实是明末朱三松所雕刻的真品。”

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