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第320部分（第3页）

楚琛微微一笑道：“你又不是不知道我的拳法境界，我现在已经快要寒暑不侵了！”

“啊！还有这样的好处啊！”吴可一脸惊讶的说道。

“是啊，叫你学你又懒得学！”楚琛摇头失笑道。

吴可吐了吐舌头，道：“我不是早晨起不来嘛，要不我以后勤快一点！”

“有客到！”此时，站在门外的董胖子，突然扯着嗓子喊了一声，楚琛和吴可伸头往外一看，原来是住在不远处的刘老一家走了过来。

等一行走到跟前时，楚琛连忙和吴可一起跟他们打了一声招呼，随后就为吴可和刘浩然夫妇相互介绍了一下。

“师傅，你们先去屋里，喝口热茶吧……”

毕竟是大冬天的，双方含蓄了几句，楚琛就连忙让他们进屋喝茶。

刘老笑眯眯的摆了摆手：“别急！我们还有礼物给你们呢！来，你们看看满不满意！”

“师傅，咱们都是一家人，要带什么礼物啊！”楚琛说的到是真心实意，有道是一日为师，终身为父，在他的心里，刘老一家还真就和家人一样。

“说什么呢，这毕竟是订婚，一行就一次，哪有不送礼的道理！”

刘老笑呵呵的说了一句，随后刘琴舒连忙说道：“爸，还是先看我和大哥的东西吧。先看了您的，我们的礼物就显得有些小家子气了！”

楚琛连忙说道：“礼物哪有贵贱之分。再说，你们来了我就已经很高兴了。”

大家呵呵一笑。随后刘琴舒就把手中的盒子打了开来，随后在刘思哲的帮助下，把画卷打了开来。

“阿琛，你看看，这是我早年收藏的一幅徐悲鸿的《雄鸡五子图》……”

徐悲鸿原名徐寿康，他在我国绘画史上，有着举足轻重的地位，被称为我国现代美术教育的奠基者，基本上收藏界对他的了解都很了解。楚琛也不例外。

徐悲鸿早年曾留学法国学西画，归国后长期从事美术教育，先后任教多所艺术院校。

他的创作题材广泛，山水、花鸟、走兽、人物、历史、神话，无不落笔有神，栩栩如生。其与张书旗、柳子谷三人被称为画坛的“金陵三杰”。所作国画彩墨浑成，尤以奔马享名于世。

徐悲鸿强调国画改革融入西画技法，作画主张光线、造型，讲求对象的解剖结构、骨骼的准确把握。并强调作品的思想内涵。在1920年的时候，他提出了近代国画之颓废背景下的《中国画改良论》，对当时我国画坛影响甚大。

眼前这幅《雄鸡五子图》，画面构图简约。一只雄鸡独立山岩上，低头俯视，眼神炯炯。另有五只雏鸡立在地上抬头仰望，似乎正在聆听着教诲。

整个画面墨色浓淡相宜。层次丰富。雄鸡的造型则极为写实，尤其冠与爪之刻画。笔法精细严谨，尾巴以浓墨大笔扫出，冠红如火，尾黑如漆，在粗与细，红与黑的对比中呈现出一种和谐。

雏鸡的憨态可掬均表现得十分生动，雏鸡用墨、黄两种颜色点染而成，三只以浓墨写出，两只为鹅黄色，毛茸茸的样子极惹人喜爱。

徐悲鸿动物画最突出的艺术特点是造型准确，神态生动，此作也不例外。这种准确并不是事无巨细的“描摹”，而是准确且能简练，形象真实又笔墨生动。

徐悲鸿的准确造型能力源于他扎实的素描功底，但把具有明暗关系的素描转化为笔墨关系，需要熟悉中国写意画，熟悉笔墨。

此图画面布局严谨，用笔劲健，形象生动。“鸡”音同“吉”，故可名《大吉图》，又有五只雏鸡有五子登科或教五子的含义，有着丰富的精神寄寓。可以说，如果这幅作品一旦出现在市场上，肯定可以成为竞相争夺得焦点。

楚琛和吴可一看到这幅画，心里就非常喜欢，而且又是徐悲鸿的作品，可谓非常的难得。

随后，楚琛苦笑道：“舒姐，您也太抬举我了，这幅画还拿不出手，那什么样的礼物才能拿的出手啊！”

刘琴舒嘻嘻一笑道：“你们小俩口喜欢就好，我借着这幅画先祝你们百年好合，早生贵子喽！”

楚琛和吴可连忙表示了感谢。

接下来，刘浩然夫妇也把礼物拿了出来，是一对乾隆年间雕刻的鹌鹑盖盒。

此对鹌鹑盖盒是以和阗白玉精心雕刻而成，玉质莹润，包浆温润古朴，稳重大气。

鹌鹑呈卧形，短颈，团身，圆眼，尖啄，身上琢有长短不一的翎毛，身内挖为空膛，分上下两层，翅下有一周子母式盒口，可开启。鹌鹑是宫廷常用的图案和器物造型，寓平安如意之意。鹌鹑一对，则象征

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